原來，是日：農曆十一月初一
開始有點...年晚的感覺了！
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文章本天成，妙手偶得之。
這天，大山嶼 東涌灣畔的 Snapshot。
相中人並不知道已成了別人的風景。
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斷章。卞之琳
我 站在橋上 看風景，
看風景人 在樓上 看你。
明月 裝飾了 你的窗子，
你 裝飾了 別人的夢。
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《斷章》寫於1935年10月，原為詩人一首長詩中的片段，
後將其獨立成章，因此標題名之為《斷章》。
這是中國現代文學史上文字簡短、然而意蘊豐富而又朦朧的著名短詩。
雖然是...短短四行的小詩，
卻像是...一幅意境無限的水墨畫：
這是一幅是完整的圖畫：“你站在橋上看風景，/看風景的人在樓上看你。”，“你”是畫面的主體人物，畫的中心視點。圍繞他，有橋、有風景、有樓上看風景的人。
作者把這些看來零亂的人和物，巧妙地組織在一個框架中，構成了一幅水墨丹青小品或構圖勻稱的風物素描。
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卡之琳的小詩讀來像水墨畫，
卻，又更添清新嶲逸！
卞之琳很喜歡晚唐五代詩人、詞家李商隱、溫庭筠、馮延巳等人的作品。
翻開俞平伯先生的《唐詩選
釋》，我們讀到馮延巳的《蝶戀花》後半闕：
“河畔青蕪 堤上柳，為問新愁，何事年年有？
獨立小橋 風滿袖，平林新月 人歸後”，
不禁驚訝地發現，《斷章》中的立橋眺望、月色透窗兩幅圖畫的意境，與馮詞的“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後”之間，有著多麼神似的聯系啊！
但是，卞之琳畢竟是現代詩人，他的創造性吸收
與轉化達到了不露痕跡的程度。我們不能簡單地判斷《斷章》即是馮延巳《蝶戀花》中兩句詩的現代口語的“稀釋”，正如不能簡單地認為戴望舒的《雨巷》就是李璟的“丁香空結雨中愁”的現代口語的“稀釋”一樣。
馮詞《蝶戀花》寫別情愁緒，沒有更幽深的含義，《斷章》拓展成意境相聯的兩幅圖，畫中的人物、橋頭、樓
上、風景、明月、以及想象中的夢境，不僅比原來兩句詞顯得豐富多姿，且都在這些景物的狀寫之外寄托一種深刻的哲理思考，自然景物與人物主體的構圖，造成了
一種象征暗示境界。
斷章：一直是最喜歡的新詩！
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